浅谈宋、金黑釉油滴（二）

2002年至2005年在内蒙古集宁路古城遗址出土有油滴盏，据专家考证称是山西怀仁窑产品，这件盏仅从釉面效果与鲁山段店窑的产品十分相像，被视为日本重要文化财，收藏于日本京都龙光院黑釉油滴盏，也被专家们认为是山西怀仁窑作品，这种底足全部施化妆土的手法也许有它的特定意义。

 

与日本藤田美术馆藏的一只黑釉油滴盏也十分相像。这件收藏于欧洲的金代黑釉油滴盏造型端正，釉质滋润，漂亮的银油滴布满器物内外，腹下部施有化妆土（被人为磨掉),从化妆土、工艺、釉质分析很有可能也是怀仁窑产品，而瑞士日内瓦的鲍尔收藏的一只黑釉油滴盏，也是用同样的方法在底足满施化妆土，被专家定为山西介休窑产品，英国大威德（现大英博物馆）收藏的一件据专家称是山西介休窑产品。

如果严格地讲，这种窑变的现象应该叫“类油滴”窑变釉，它的釉表面呈现的不是规矩的“油滴”纹，有点类似那种有动感的要变结晶，也就是从油滴向兔毫转变过程中，收藏于美国Shatzman的一件黑釉油滴水注据专家称是山东淄博窑产品，但是我们对比后发现它更趋向于河南宝丰窑作品，它的胎、釉、工艺手法与河南宝丰窑黑釉沥线纹装饰的胎、釉都接近，施釉一般不到底，胎骨细而浅灰色，也有的施化妆土的情况，但是化妆土也是浅灰白色的，而收藏于斯德哥尔摩博物馆藏的金代黑釉油滴水注更趋向于山东淄博窑产品，淄博窑的黑釉一般施釉近圈足，且胎骨略粗，釉面多肥厚而光亮，淄博窑的黑瓷除具有平底的特征之外，釉质晶莹滋润、色黑如漆是它的特色。

瑞士玫茵堂旧藏一件据专家称是山西临汾窑的黑釉油滴包口盏，该盏器物内面釉质尚肥，油滴也不错，但外壁腹下施釉不过半，腹下用护胎釉，这可能是临汾窑特有的工艺手法？日本戶栗美术馆藏的一件撇口大油滴盏据专家称也属于山西临汾窑作品，这件作品在1970年小山富士夫的《天目》里有介绍，但是这件被专家称临汾窑的作品其圈足、修足处理和护胎釉的做法与日本京都龙光院的那件怀仁窑盏手法一致，由于没有上手实物也无法进行对比。英国大威德旧藏那件黑釉油滴盏，据称也是临汾窑作品，釉质肥厚光亮，银色油滴密集，英国大威德旧藏那件黑釉油滴盏，据称也是临汾窑作品，釉质肥厚光亮，银色油滴密集，还有件据称是宋代耀州窑的黑釉油滴，说是油滴，但是确实像斑点，与一般意义上的油滴有些区别，宽泛地将也可以叫“油滴”。

陕西省渭南市蒲城县城关镇征集一件，现藏陕西历史博物馆，与此类似。还有件据称是宋代耀州窑的黑釉油滴，说是油滴，但是确实像斑点，与一般意义上的油滴有些区别，宽泛地将也可以叫“油滴”。陕西省渭南市蒲城县城关镇征集一件，现藏陕西历史博物馆，与此类似。还有一种属于“泛油滴”釉，这种窑变的结果又像油滴，又不是油滴，釉质肥厚，釉面出现“鲨鱼皮”状，与一般油滴釉不同，小山富士夫在他的《天目》（1970年）里也有介绍过一件现藏于日本的“类油滴”（鲨鱼皮）；近年出土的大量残片中也发现过一两片类似的纹理窑变釉。

河北地区的定窑近些年陆续出土了不少定窑窑变釉残片，包括定窑油滴，但是大部分曲阳、定州一带出土的油滴的残片与北方其他地方的油滴有所不同，与真正意义上的油滴不太一样，除了早期唐代高温铁红窑变朱砂釉油滴外。河南汝州油滴有所不同，大小不等且分布呈釉厚处呈褐斑、薄处小似油滴，没有渐进式过渡，以上我们主要探讨北方黑釉油滴的主要产地和不同的呈因效果，这种油滴盏很早就已经被西方学者所关注，日本更是推崇备至，而在国内的重视度远远不足，也可能是大部分都早已流落他乡之故？由于文化的断层，我们失去了太多的宝物和资料，近两年才刚刚进入人们的视野，由于材料的缺乏，出土的又极为有限，因此造成窑口的区分有些不一定准确，下一节我们将探讨南方的建阳窑油滴。

 

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