李达先生作为建盏界的泰山北斗，集建盏理论和实践之大家。李达老师为人非常低调，不愿意接受任何媒体的采访，也从不让人拍照，不希望经销商对他做过多的宣传，李达主要也因为其建盏作品也比较少，李达师傅黑釉的单纯与窑变的纷繁形成对比，其背后蕴藏…

古往今来，建盏如一位纤纤少女，历史花海间，回眸一笑，百媚众生！它的釉色如此瑰丽多变充满了随机性，仿佛是少女将一股玩世不恭的韵味藏于心间，孩童那般任性。 中国陶瓷大师李达曾就建盏工艺受到釉色的制约做出解析。 首先，建盏的独特技艺使其必…

李达对自己的鹧鸪作品是如何理解?核心在于“多层次立体式结晶”也就是所谓的层次感 ，斑纹横纵三层交错，细到每个斑纹都是层层叠加，分别有灰斑、银斑、银蓝斑，隐约间带有彩色光泽，用手触摸釉面时感觉是平整的，用眼观之却波澜起伏!

三、防腐保鲜，软水水质 1.在夏季大热天夜里，分别把残羹剩菜放在加盖的白碗与建盏里，同置于厨柜中，隔天建盏中的残羹剩菜不馊可食，白碗中的残羹剩菜则变质而发出酸臭味。

别样品茗价值明代许次舒《茶疏》中说：“茶滋于水，水籍乎器，谒成于火，四者相须，缺一则废。”这段论述充分阐明了茶、水、器、火四个要素的辩证关系。当今，不同材质、不同式样的差距层出不穷，可谓琳琅满目，但真正称得上品茗妙器的却微乎其微。

要找到变化如此丰富，且具有美感的黑釉瓷，除建盏外，不做他想。提到建盏，第一个就想起黑釉。而提到黑釉，也会第一个想起建盏。

那么，什么样的建盏值得收藏?简单的来说无非就是三点——釉色、器形、人(1)首先是建盏的釉色

从艺的道路上，学无止境。真正的大师，永远怀着一颗学徒的心。从接触建盏开始，吴继旺便虚心向各位建盏界的前辈请教、学习，得到多位建盏烧制非遗传承人的指点，即便如今已经在建盏界闯出了自己的一片天地，依旧保持着一种虚怀若谷、孜孜钻研的态度，…

为什么银兔毫会这么珍贵？银兔毫有何特别之处呢？ 建盏釉色的形成更是一个变化莫测的过程。其中银兔毫的烧制则是难上加难，不仅需要极窄的高温，又需要恰到好处的气氛。就算两者都有，是否形成银兔毫还需看天意。也正是这种可遇不可求的原因，银兔毫…

建窑银兔毫为银油滴所转变，适当的油滴斑点，在温度升高或保温时间较长的情况下，斑点会随釉色层向下流动成条状，形成 “银兔毫”。也因此，银兔毫一般都难以形成像黄兔毫那样连贯、条达的纹路，常会断断续续，甚至局部未连成“毫”，而是数个斑点相…

在晚唐五代时期，建窑仅是一个生产青釉器和酱釉器的普通窑场，后改烧釉面无斑纹的黑釉茶盏，为建盏的诞生奠定了基础。从青釉→酱釉→普通黑釉→建盏釉，这个过程是渐进的，其显著特点是，坯与釉的氧化铁含量越来越高，釉层越来越厚，使烧制工艺难度加…

孙建兴于2007年《收藏家》发表论文《建盏鉴赏》孙于2008年《收藏家》发表论文《建盏揭秘》