盘点那些宋代建盏作伪手法，你能辨别几个？
名匠建盏
在历年拍场上，宋代建盏成交价屡创新高。建盏收藏开始流行的同时，各色伪作也开始层出不穷。
盘点典型老盏作伪手法
要说20年来升值幅度最夸张的高古瓷，建盏得算一类。 建盏沉淀千年的历史文化底蕴，以及其制作工艺呈现的独特审美趣味，都吸引着新老藏家的目光。 宋代建盏因工艺特殊，成品率、精品率都极低，釉色出众者自古以来就不多，完整且釉色出众者更加罕见。而老盏数量不会增加，其精品价格自然越来越高。鉴于此行情，造假者也闻风而至。市面上流行的建盏作伪方式大致可分为以下几类。
整器新烧
整器新烧品指现代人全新烧制的仿古制品。 不使用建盏工艺的劣仿 通常而言，新盏要冒充老盏，至少得在风格上极力模仿宋代建盏。 然而市面上有一类低劣仿品，连「风格与宋盏相近」都无意做到。 铁胎、铁系结晶釉等基本原则都不遵守，颜色也五花八门瞎涂一通。宋代建窑从不烧制的釉色，都随便做个出来号称是曜变、鹧鸪斑等。 这种「一眼假」的仿品，假成什么样的都有，就不放出来辣各位眼睛了。
使用建盏工艺的普仿
通常水准的仿品，会学习宋代建窑的风格，使用建窑工艺仿烧兔毫、油滴等釉色。这类盏虽然可以在釉色上接近古人，但如果直接出窑就上市，也不难分辨。 老盏经历漫长岁月，光泽温润。新盏则会有明显的贼光，而且敲击时声音也有异。 
※作伪者的补丁：消光、去音 贼光比较容易识别，作伪者为此采用酸洗等手法将新仿盏消光、去音，甚至人为添加土沁等出土器物痕迹，以求更加逼真。 其中酸化消光，一般采取化学手段。较为普遍的手法是先将酸性物质（如氢氟酸、草酸等）与泥土混合，再将盏埋入这种人造的酸性土壤中，过段时间拿出来，“贼光”就不见了。 这种方法处理的盏，以放大镜观察，常能看到釉面上有许多不规则的凹坑（如图1-1），这是釉面被酸咬的结果。人工腐蚀的程度不同，凹坑深浅不同。若是自然老化的釉面，是不会有这种不规则凹坑的。
▼宋代老盏标本
酸化消光听起来很方便，但是这么处理，一般会导致釉面比较死板晦涩，还会有上述的凹坑。
早年的酸化手段比较简单粗暴，后来有所改进，越来越不好分辨。而且现在做旧，通常会好几种方法综合使用，力争“高仿”，比如先复烧（将宋代老盏重新入窑烧造），再消光，还会人为做出开片、土沁等等，常能以假乱真。 还有更多做旧方法，只有真正的做旧高手知道，这些压箱底的本事，他人也无从得知。鉴定手段在升级，作伪手段也随着升级，所谓道高一尺，魔高一丈。如果从老化痕迹是否自然来判断新老，容易打眼。 想练成一定的眼力，还是要见过足够多的真货，从胎釉、器型、工艺等方面综合判断。此外，建盏的窑膜（如图3），目前无法人工伪造，可以作为判定新老的决定性依据。
▼图3，带有窑膜的宋代油滴大盏瓷片
加工改作
道高一尺，魔高一丈。为骗过科技的眼睛，伪作者发明了一系列更先进的加工改作手法。 加工改作是指在宋代老器的基础上再加工，将价值一般的老器（残缺、釉色一般等）加工为价值更高的老器的作伪手法。这类手法因基底为真，以胎底取样检测反而不好使。
接底就是将建窑出土的老盏胎底与新烧器物相接，建盏多数施半釉，底部无釉露胎。 露胎部分是鉴别新老的重要参考，也相应催生「真老底」+「新部件」的作伪方式。 通常的接底手法是使用黏合剂将新老部件结合在一起，仔细观察露胎部分，或以荧光、金属刮擦等手法辅助，不难分辨人为粘接痕迹。 如有高手用精密仪器将接缝缩小到极限，则需要观察得更加仔细。
建窑遗址曾出土相当数量的生烧品，即火候不够的乳白、灰白釉产品。宋代生烧品即使器形完整，价值也有限。 有些商贩会将釉层厚的生烧品重新入窑烧制一番，如烧成兔毫或油滴，价值大大提高。 复烧仿品大致有二种情况，一是接老底复烧，也就是上面是新的，底是老的，二是整个老器复烧，有的还在老器上加彩复烧。
建盏釉面变化虽多，但自然还原下，胎釉物质共同作用生成斑纹，釉色表现和胎体是配套的。 如有人工刻意干预，釉面会与胎不匹配。新手可搜集釉色较有代表性的老盏碎片，感受胎和釉的关系。
宋代建盏有丰富的底款，同等釉色表现下，有款的盏价格会更高，尤以「供御」、「進琖」等御用款为贵。其中「進琖」多为印款，仿制难度大，如有伪作，也很容易露马脚。
▼宋代進琖款底足标本
「供御」多为手刻款，宋代出土品即有各种各样的字体，是后刻款伪作重灾区。遇到带底款，尤其是御用款的宋盏，须谨慎入手。 ▼美国人詹姆士·马歇尔·普拉玛（James Marshall Plumer）民国时期在水吉取到的宋代「供御」款底足标本 可观察刻痕的氧化状况和刻痕的形态。宋代用的是竹刀，在入窑之前刻款，后刻是在出窑之后许久加刻，必须使用尖锐、硬度高的工具，故而刻痕会有所不同。 如欲收集带款建盏，最好先从带款垫饼、带款残片开始学习。
窑址出土的老盏，可能有各种瑕疵，如缺损、粘匣钵等。残缺瑕疵件的价格会比全品低不少，如不介意完整性，残缺但釉色精美者，性价比是很高的。以金缮、大漆等手法修复会比较美观、自然。
▼两只修复的盏，左金缮右大漆
然而残缺件和全品的价格差，也让一些商贩动起心思。部分修复手段高超者，修复瑕疵缺损部分后，不告知买主，并在修复处做旧、仿色，将残缺瑕疵件冒充全品销售。 这类伪作可仔细观察，或以金属刮全盏听声辨认，全品与修复品声音有不同。 口沿釦边的盏也要小心上手观察，墓葬出土、传世品带的老釦边是没问题的，但如果发现是新釦做旧，很可能是为遮掩口沿缺损而釦。
▼釦金边的宋代油滴盏
此外还有商贩会将宋代其他窑口（如茶洋窑、东张窑）烧制的黑釉盏，伪称建盏出售。其实它窑产品的烧制工艺和成型工艺都与建盏有明显区别，辨认起来很容易。 建盏色深，胎厚，其艺术风格与大众印象中，瓷器以色清浅形轻薄为美的传统审美迥异，却成为宋代第一茶器，可以说是逆向思维的胜利。 虽遭遇数百年断代，建盏大巧若拙的宋瓷之美，依然鲜明体现出宋人的精神风貌，也吸引越来越多人开始欣赏、收藏。 古董交易，几乎很难避免“交学费”，用做旧等手段卖假古董的人太多了，高手也可能有打眼的时候。毕竟以假充真能牟取暴利，造假、售假的人也层出不穷。 对于新盏，主要问题是怎么分辨好坏。 对于老盏，主要问题则是怎么分辨真假。 购盏的朋友们稍有不慎就容易上当受骗。所以收藏老盏前还是有必要做足功课，多上手真货（标本残件也可），多了解市场行情，可以避免很多明显的雷区。
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