随着我对建盏的了解与认识，内心更加强烈的感受到古人的智慧，通过器来表达记忆、思想及念想，这是平淡的雅趣亦是极致的快感。时光流逝，更需要我们发自内心的感悟，体验这火与土高难度结合的艺术，在古人的欣喜与恐惧中，一层层地剥落开那沧桑的尘世…

1981年3月 ，中国建窑兔毫釉成功恢复，失传千年的工艺得以传承。建盏之名贵，在于烧制过程中存在许多不确定因素。发光发热的“火”加上独门秘釉加上高超的烧制技艺，在瞬息万变的高温炉火内生死而后生，才有可能烧制出名贵的建盏。现在建盏的春…

所有的瓷器中，建窑建盏是唯一为茶而生的茶器！ 这也是我与盏结缘的一个不期而遇的缘由。在近千年之前的宋朝汝、定、官、青瓷等窑的制作工艺已达到一个时代的顶峰，宋徽宗只用建盏，必有其可取之处。无论历经多少岁月，建盏的美依旧。一花一叶，一生…

建盏，天地造化的本真之美陶瓷，一种神奇的器物，以泥为坯，以胎为体，以釉为衣，以韵为魂，经艺人慧心巧手，塑形、拉坯、修坯、上釉，再经千度高温熔炼，终而化蛹为蝶，变泥为瓷。山中挑，碓中敲，水里淘，火中烧，一场粹火的历练，一次惊心的捏造，…

李达先生认为：玩赏这种瓷器要近距离细细地观赏，不仅要看器形与坯色，更要看茶盏各个部位斑点的细微区别，要先从釉面斑点中读出有价值的信息，再对整体效果作出评价。有条件时，要与同类作品比较。有比较才有鉴别。特别是要在强光下（最好阳光）观赏…

《大观茶论》：“茶有真香，非龙麝可拟。要须蒸及熟而压之，及干而研，研细而造，则和美具足，入盏则馨香四达，秋爽洒然。” 宋徽宗详细描述了，茶从采摘、蒸烤、压干、研磨、过筛一整套极其繁杂的制作工序，而这一切的铺垫只为突显“入盏则馨香四达…

建阳窑早在北宋时期即已为文人们津津乐道，如苏轼、蔡襄、黄庭坚、杨万里乃至宋徽宗赵佶等，均曾有诗文歌颂其特征和美质： 道人晓出南屏山，来试点茶三昧手。勿惊午盏兔毛斑，打出春瓮鹅儿酒。 ——苏轼《送南屏谦师》 兔毫紫瓯新，蟹眼清泉煮。 …

建窑黑釉茶盏以其釉色最为著名，其釉色大致可分为: 纯黑色釉(素纹无装饰)、兔毫釉、 油滴釉、曜变釉、鹧鸪斑纹釉等品种。 （一） 纯黑色釉 纯黑色釉茶盏，绀黑如漆，器身通体乌黑程亮，因此也被誉为乌金釉。纯黑色釉茶盏以 中小型的敛口盏和…

“入窑一色，出窑万彩”深动说明了建盏釉面的丰富多彩和变幻莫测，这是建盏与其他名窑瓷器最大的区别。 一、 釉色 建盏是中国黑釉瓷发展的鼎峰之作，它摆脱了前代黑釉的呆板干涩，其釉面肥润素雅，底釉颜色以灰、黑、绿、黄、红五种基本色为主。 …

宋人茶事，由盏开始”，宋人追求极简、留余的艺术品位和斗茶之风盛行，造就了建盏在中国陶瓷发展历史中的特殊意义和崇高地位。宋代文人雅士皆醉心于艺术雅玩，盛行评比调茶技术与茶质优劣的"斗茶"、"茗战"，所用茶具以黑釉瓷茶具为贵，其中又以建…

1.选矿。建盏的釉料、胎土都需含铁量高。宋代其它窑口仿烧建盏，无法做到相同的工艺，最主要的原因之一，就是因为地理位置不同，原材料的含铁量不达标。   2.粉碎。将配制好的泥料、釉料装入机碓或者水碓中进行粉碎处理。 &nbs…

首先，我们要明白建盏的斑纹是由铁系氧化物结晶组成的，其中二价铁含量的高低直接影响了斑纹的色彩和形态，而在二价铁是一种强溶剂，十份容易消融到釉中，使得斑纹在烧制过程中变得十分不稳定。一只建盏在烧制过程中斑点的形成初时是无色透明的晶体，…