谢松青是一副光头造型，活像个宝光十足的老建盏。谢松青二十年前就开始收老建盏，在建阳大潭古玩城有个古董店，现在不单卖老盏也做起了新盏。可算做把古今的建盏生意都做全了。建盏换宝马不是传闻还未见到谢松青，就听到很多关于他的传闻。去老谢的春…

既然全国黑瓷产地不止建窑一家，为何仍然是建盏最为著名？为何宋徽宗要舍近求远，不用开封附近的北方窑口所产黑釉盏，一定要从1200多公里开外的建窑运贡瓷到汴京呢？ 最关键的一点在于，建盏是黑釉茶碗，但并非普通的黑釉茶碗。建盏不但釉色纯正…

2001年，建窑遗址被国务院公布为第五批全国重点文物保护单位。 历次考古发掘，出土窑具、工具、瓷器标本逾万件。 在建窑遗址考古工作持续开展的同时，专家们对建盏烧制工艺的恢复研究也一直在进行：

建盏的胎土 与釉料含铁量很高，必须在1250-1350摄氏度的高温下产生液相分离，并且与烧成气氛、冷却制度密切相关，正是如此才造就了建盏上各种色彩的兔毫、油滴、曜变的天然花纹，可以说，每个建盏都是别具一格。 大路后门窑址还出土了一批…

蔡炳盛话说建窑的油滴和鹧鸪斑，在明清前后一些古籍就有不同的记述，蔡炳盛直至近现代中外学者对建窑鹧鸪斑盏的具体形状仍有不同说法。蔡炳盛说鹧鸪斑即兔毫盏，一说二者之间略有不同，蔡炳盛还有认为鹧鸪斑即油滴盏，等等。同时有的认为：“鹧鸪斑”…

大路后门山发掘的四座龙窑遗址，其中两条龙窑的长度都达百米以上，现在还可以看到已经保护起来的一座龙窑沿坡而上，长达135.6米，宽1-2.35米，其规模可居中国古代龙窑之榜首。 由此可见当时建窑的窑炉建筑、烧窑技术、维系工艺水平之高。…

由于建盏釉料配方的不同，窑内温度及气氛的变化等因素影响，建盏釉面又呈现多种纹理。对于这些釉面纹理的命名，陶瓷界尚有不少争议，，我们在尊重历史的同时，也采用部分约定成俗的称呼，大致将它们分为乌金、兔毫、油滴、鹧鸪斑、曜变及杂色等六大类…

我国自上世纪 50年代开展文物普查工作，对福建省建阳地区曾多次进行田野考古调查，发现了在水吉镇后井村、池中村一带的宋代古窑址群，采集到刻有“绍兴十二”字样的匣钵残片，为建窑生产年代提供了实物证据 。 20世纪60年代至70年代，厦门…

南宋晚期由于饮茶方式开始转变，市场不再追捧黑釉盏，建窑的生产从鼎盛期滑向衰落，不得不改烧青白瓷，直至元代初期，终于熄灭了燃烧达五百年的熊熊窑火。 明代开始的饮茶方式—撮泡法，使得茶味和茶具 发生了天翻地覆的变化 。以往林林总总、精益…

1960年10月，厦门大学历史系考古专业、福建省博物馆和建阳县（现建阳市）文化馆等单位联合在芦花坪窑址进行了考古发掘。    1977年5-7月间，厦门大学历史系考古专业、福建省博物馆和建阳县（现建阳市）文化馆等单位联合在芦花坪窑址…

建盏是天工与人巧的结合，每一只好盏都有独特的个性，都是自然的恩赐，经得起细节推敲与时间洗练。本篇以多角度高清图与盏友分享一只罕见顶级宋代银兔毫盏。   文人形容女性之美，会说“风情万种”，形容山峰之美，会说“横看成岭侧成峰…

地处福建北部的建阳市水吉镇后井、池中 村一带，在方圆2公里、面积几十万平方米的丘陵地带，自中晚唐起，开始筑窑烧造以碗、碟为主的粗青瓷；五代以后，烧造以黑、褐釉为主的茶碗。 北宋时期仁宗庆历间，福建人蔡襄接任福建路转运使，在当时的“御…