2500万的日本国宝，竟遭中国大妈说：“只卖80元一个”？

“这是真正的国宝！世界上第四件曜变天目碗！价值2500万日元！折合人民币140万左右。” 当头发花白的日本文物专家嘴唇微颤着说出这句话的时候，电视内外的所有人都沸腾了。 一时间，“日本发现新国宝”“节目有史以来最重大发现”等标题迅速占据了日本各大新闻头条。

然而一年后，他们却被一位中国大妈啪啪打脸。“嘿，这不是我做的茶碗嘛？ 80一个！” 记者瞪大了眼睛，一脸不相信的反复确认着。“阿姨你看清楚了再说，这可是我们的国宝。” “错不了！花纹是我用画彩画上去的！底上的“供御”也是我亲手刻上去的！”

  这话一出，日本国内立即炸开了锅， 文物界大佬们赶紧召集专家， 用最新的分子技术重新鉴定。 果不其然：这碗的确是假的，是现代的作品。 “羞耻！”网上对五位“砖家”骂声一片。   但也有人受不了这过山车般的刺激，将矛头对准中国。“你们中国就喜欢山寨、造假！连我们日本国宝都仿制！” 好大的一顶帽子，这里就不得不提曜变天目的历史了。了解这段历史，才会发现部分日本网友的言论绝对是颠倒黑白。 因为，这被称为“日本国宝”的曜变天目碗原本就是中国的！

曜变天目碗是源于中国宋朝的一种黑釉茶碗，烧制于今天福建建阳一带的建窑（生产的瓷器统称为“建盏”）。曜变天目的产生概率只有千万分之一，非人力可控，带有极大地偶然性。 黑色的茶盏上点缀着大大小小的斑点，细细转动，仿若宇宙星空在碗内徐徐展开，被人们称为“碗中宇宙”。彼时，正在我国浙江天目山佛寺留学的日本僧侣们把曜变茶碗带回了日本，称为“天目盏”。 这星空般的美丽一下子征服了日本贵族的心，而对茶道的狂热则让作为茶具的天目盏在日本大放异彩，成了贵族争相疯抢的奢侈品。 然而随着宋代斗茶习俗的消退，专为斗茶而生的建盏也逐渐没落，烧制技艺相继失传。此后700多年，再无人打造出真正的曜变天目。 如今，世界上仅存三只完整的曜变茶盏都在日本，每十年才向公众展示一次。其中以藏于东京静嘉堂美术馆的曜变天目盏最为华丽，被誉为“天下第一名碗”。 其余两个则被分别保存在大阪藤田美术馆和京都大德寺龙光院。 

从左往右，依次是藤田美术馆、静嘉堂美术馆、大德寺的藏品

而在中国，仅在2009年于杭州

出土了一个残缺的“曜变天目碗”。

曜变的美，让人看到自然造物的神奇；曜变的难，激励了许多陶艺师以毕生精力破解谜题。中国、日本，多位陶瓷匠人都曾想重现经典。 而在中国，那位“欺骗”了日本专家的“大妈”李欣红，就是致力于重现曜变天目的匠人之一。“不难不难，挺好烧的。”那句谦词轻描淡写，几十年的辛苦在她欢快的福建嗓音里，似乎波澜不惊

。

李欣红（又名李细妹）是建窑建盏烧制技艺代表性传承人，建窑窑变山水画盏创始人，现任建窑建盏协会副会长，日本亚洲陶艺文化发展中心理事。 长于古窑遗址边，打小玩的是散落乡间的碎瓷片，听的是关于建盏的传奇。一切似乎顺理成章，著名窑乡的女孩，长大后，成为一个陶瓷工艺师。 并非陶艺科班出身，而是地地道道的本分人，如今她能烧制出这样的建盏，完全是脚踏实地一点点积累尝试出来的。 她一家是福建建阳人，建阳是宋朝建窑的遗址地。 上个世纪70年代，国内几乎没人知道建盏，即便是建阳，知道的人也很少。因建盏从元代开始就已断代，至当时700年年间，无人烧制。 直到1979年，中央派小组来建阳实地考察，建立陶瓷攻关小组，恢复建盏中的兔毫盏，建阳的建盏才开始在国内兴起。 李欣红女士当时就在陶瓷厂做工，零碎接触一些陶瓷烧制工作，偶尔帮老瓷工打打下手，有了一些陶瓷知识。

 

建阳陶瓷厂

80年代时，李欣红去山东做水果生意，得知山东人有对建盏的需求，于是，突然有了重烧建盏的想法。 卢毅说，他妈妈是个朴实的女人，但开始做一件事时，就有一种偏执的执拗。 当时中国只恢复过兔毫，一次偶然的机会，李欣红得知，建盏并不仅仅有“兔毫”一种，在宋代最有名的还是“油滴”种类。 那时，恰巧有日本人慕名来建阳寻访建盏，提及日本有三只从中国流传出去的“曜变天目”盏，美若星辰，宛如宇宙。李欣红知道，那三只“曜变天目”就是由宋代烧制“油滴”盏窑变而来的，这大大激发了她想要尝试恢复“油滴”盏的决心。  

她去国营厂寻找那些烧制陶瓷的老师父打听关于“油滴盏”的消息，但那些老师傅只知道一些关于“兔毫”盏的烧制方法，却从未听过“油滴”盏的任何消息。 于是，她从“兔毫”盏开始入手，在此基础上，进一步去研究“油滴”。她用自己的积蓄去大学寻访各种陶瓷研究人员购买书籍，了解“油滴”的历史和知识，与此同时，反复烧制实验。听说日本对这些瓷器保留的比较好，她甚至专门去上海学习日语，准备去日本寻访。

 

她花了当时所有积蓄去买了当时的陶瓷大全等书籍

左手一本《宋元陶瓷大全》，右手一本《新华字典》，小学肄业的李欣红用上了最笨的方法。 好在功夫不负有心人，在她去日本前，终于烧制出了类似于“油滴”的建盏，但成品率极低，她知道问题出在烧火的材料上，因为燃料的不稳定，导致油滴还原过程出了问题。 于是，为了找到合适的材料，她一个手无缚鸡之力的女人，起早贪黑地去深山寻找这种可以使燃烧稳定的木材搬回家，经过多次试验，终于发现松木根部能分泌油脂，可以可持续性稳定燃烧，拿回来一实验，果然解决了这个问题。 在此之前，建阳是没有人用松树的根部作为还原剂来烧制建盏的。 卢毅说“那时候，没有人烧过油滴盏，我们是第一家尝试，配方和燃料都得自己研发，我母亲近30年来研发了20多种'油滴'配方，但之前因为家庭条件和原料经费的缘故，不得不一一出售配方来换取经费，继续研发。可以说，现在市面上2000多家建盏的基础配方基本是我家流出去的。” “那时设备艰难，所有的泥料都要用手搅拌，记得小时候，母亲的手满是疮痍，手上布满开裂充血的口子，所以以前我一直排斥建盏这行，因为很苦啊，但是渐渐长大，也明白那是母亲的心血，才开始学习建盏。”   在那个人人尚不得温饱、信息不发达的年代，多数人对建盏一无所知。李欣红还曾带着儿子，挑着100多斤的担子辗转全国做宣传。 “有一次天很冷，火车停了7,8个小时。所有人身上的东西都吃光了。有个女的送饭到工地，挑了一挑那些人吃的剩饭来卖，20一碗，大家抢着买……”说完这话，她就像讲了个别人的笑话一样，乐得不可开支。 如今，她再也不用东奔西跑，往往是一炉未出，客户已等在家中。       李欣红2013年烧出的作品“万山可染”，拍出2600万人民币高价 但在她心里，始终藏着一份“不甘心”。 “一定要烧出来可以媲美静嘉堂的曜变天目盏， 没有烧出来就不死心。”   39岁，她自费去上海学日语，准备到日本查看寻访。就连一对儿女，也被送去学习日语。 儿子卢毅曾经在东京的市集上，无意中看到母亲的作品。骄傲的语气里有掩饰不住的心疼。 而那只闹出乌龙，从2500万跌落成80元的“曜变天目盏”，在卢毅的眼里，“那是母亲学艺时的作品，我有幸见过日本静嘉堂那只曜变天目，那种美是照片上体现不出来的，在它面前完全会被震撼。被日本鉴定为'国宝'的那只盏跟真正的国宝比完全不值一提，我母亲研习建盏近30年，后期确实也烧出了几只最像“曜变天目”的油滴盏，但那也仅仅是侥幸，仅仅是‘像’。”  

李欣红经过25年研试，烧出的第一只像“曜变天目”的盏

李欣红女士30年来烧出和“曜变天目”最像的一只盏

与日本静嘉堂收藏的国宝曜变宝光并无二致，动人心魄，美不胜收。

这只是近几年烧出的，口径最大的一只“曜变”盏

把一切辅助条件做到完美，也并不能保证你能被上天眷顾，“只能靠试，一遍遍地尝试，别人试几十次几百次，我母亲要试上千次，上万次，甚至几十万次......” 在家人眼中，李欣红不过就是一个朴实勤劳，地地道道的本分人。也正因如此，她才会在复原“曜变天目”上有着一种偏执的执拗。 “如果能做成，我们自己国家也有了，不会跑到别人国家去了。”

在她心里，那些相似的曜变天目，

距离真正的国宝还差着呢，

但也许，不停地试下去，

会有那么一天，像1993年的那个风雨之夜一样，

宇宙在她的作品中，

突然加上了灵感的花环。

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