▲《新编宣和遗事》宋刻本书影《宣和遗事》是什么类型的著作？ 首先《大宋宣和遗事》，简称《宣和遗事》，确实并非正统史官对历史的详实记录，而一般被认为宋朝说话人的“讲史书”类话本 ，是成书于宋元时期的笔记小说辑录。

“回到家里，他的双眼紧盯住这两片罕见的残片，仔细琢磨着它的釉色、坯体成分。他暗自揣度：古人能在柴窑里烧制出七彩曜变来，而今，随着社会的进步和现代烧成法，控温这个最大的难题已然解决，只要能找出适宜的胎土和釉水配方，就一定能烧出七彩曜变…

5.蓝油滴盏（原产地代表人物蔡氏兄弟、饶飞雄） 6.灰褐油滴盏等（原产地代表人物孙福昆、邹云源、廖等）

建盏的烧成同时受到坯、釉、窑温和气氛的严重制约，所以每一件斑纹优质的建盏，都是难得，不过，曜变天目等品种，大家就不用想了。

三是采用细泥胎底。一般建盏烧制只能采用带有颗粒的粗陶土制作胎底，如果采用磨细的陶土极易产生裂纹，烧制难度极大；金油滴建盏完全使用当地的天然陶土原材料磨细制成胎底，手感圆润光滑，制作细腻厚实，完全改变了粗胎烧制造成的盏的底部露胎处手感…

　　施厚釉其实并不是很难(对有经验的师傅)，不过，釉厚会对烧制的难度大大体高。

裴春元最开始学习陶瓷制作的时候，曾先后跟随龙泉青瓷大师张绍斌、民间绝技艺人梁贵禄学烧青白瓷。后又辗转龙泉、景德镇等著名陶瓷产地交流学习，烧瓷手艺日趋成熟。所谓 “功不唐捐”，这所有的学习都在为他日后烧制建盏夯实基础。

　　将任何建盏拿在手中的第一感觉就是“重”。这种“重”是建盏“厚”所给予的，在古代，坯厚，是点茶斗茶所需。以下是典型的建盏残片标本，底足坯和釉层的总厚度约为1cm，盏壁坯和釉在止釉线处的厚度都是最厚，约0.85cm。与任何其他朝代的…

此款金兔毫盏出自于黄美金大师之手，他的这款建盏采用传统束口造型，兔毫纹路清晰，立体感强，盏口沿干。金丝条柔长细蜜，釉面莹润，古朴大气。纹路边界可分，均匀上口。釉层肥厚浓郁，金属光感极强。实为罕见精品，是独一无二的黄美金大师典藏品！ …

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1、大家明确一点，建盏的烧制在还原气氛下，一般胎会形成铁灰色。但是，也许有的胎会呈现偏红褐色，不是因为含铁量低，而是气氛偏氧化了。所以，看到胎并不是那么黑，不要着急下结论说不是铁胎。

既然说铁胎表面不一定呈铁灰色，那么表面呈铁灰色的自然也不一定是铁胎啦。随现代科学技术的发展，要想仿出深色的表面的胎更是没什么难度。